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編輯知(zhī)識報（第11期）編輯加工(gōng)十忌 2021/2/1 15:58:57

——人民文學出版社王笠耘在編輯研讨會上的發言

編輯加工(gōng)範圍很廣。外(wài)文部的編輯加工(gōng)與古典部的不同；戲編室的與魯編室的又(yòu)不同。即使在現代文學部，詩歌組與小(xiǎo)說組在這方面也大(dà)不相同。隔行如隔山，我(wǒ)隻能側重小(xiǎo)說方面的編輯加工(gōng)問題，談一(yī)點自己的看法。
各種工(gōng)作都有它的規律。違背了它，就不能達到預期的效果，就要出漏子，鬧笑話(huà)，受到懲罰。我(wǒ)們常常把這些帶規律性的東西從反面表述出來，稱之爲“忌諱”，提醒人們切不可冒犯。
寫詩有寫詩的忌諱。曆代的詩話(huà)、詞話(huà)，把它們歸結爲七忌、八忌不等。
寫小(xiǎo)說也有忌諱。人物(wù)概念化，千人一(yī)面，就是第一(yī)忌；情節公式化，老一(yī)套，就是第二忌……
編輯加工(gōng)同樣有忌諱。我(wǒ)初步歸納爲十忌，謹供參考。

一(yī)忌：錯字連篇

有些出版物(wù)，錯别字泛濫成災，觸目驚心。社會上也出現了這類問題，如“歡度春節”，寫成“歡渡春節”，好象要過條河。“包子鋪”，寫成“飽子鋪”，鬥大(dà)的錯字，挂在街上，令人啼笑皆非。
不能認爲錯别字無關宏旨，可掉以輕心。巴人寫過一(yī)篇著名的文章《況鍾的筆》，描述了《十五貫》中(zhōng)平反冤案的情節：況鍾拿着判處死刑的朱筆，三落三“起”，動人心魄。文章在報紙(zhǐ)上發表時，編輯自作聰明，改爲三起三“落”。一(yī)字之差，兩條人命！怎能說錯字無關緊要？對編輯加工(gōng)來說，原稿上遺留了一(yī)個錯字，就是工(gōng)作上遺留了一(yī)個污點。

二忌：語病不斷

《被污辱與被損害的》這本書(shū)，解放(fàng)前版，有句: “他今天很病。”這是從英文翻的，幾乎一(yī)字不差地直譯過來了，但這不是中(zhōng)國話(huà)。
還有一(yī)本翻譯書(shū)，有這麽兩句: “你餓嗎(ma)?” “是的。”這樣答話(huà)，感到很可笑。毛病在哪?就在于不是中(zhōng)國話(huà)。其實:“你餓嗎(ma)?” “餓。”就對了。
咱們社出的《金星英雄》，有一(yī)句寫人“心裏難過”，卻譯成“心髒痛楚”，好像突然得了心絞痛，豈不荒唐。這裏混淆了“心兒”和“心髒”兩個詞。二者在一(yī)些外(wài)語中(zhōng)是同一(yī)個字，但在中(zhōng)國話(huà)裏卻大(dà)不相同；心兒可以飛向北(běi)京，心髒卻不行，沒有這種功能。
應該着重地提一(yī)下(xià):漢語非常簡練，往往省略一(yī)些詞，可不能把這也當作語病。常聽(tīng)到這樣的指責: “這句話(huà)沒有主詞!”其實，在漢語中(zhōng)，主詞往往是可以虛起來的。如《紅樓夢》，有一(yī)段開(kāi)頭一(yī)句就是: “來到怡紅院。”是誰來了？從上段看下(xià)來自然明白(bái)。這不能怪曹雪芹沒加主詞，隻能怪我(wǒ)們頭腦中(zhōng)有一(yī)本洋人的文法在作怪。若《桃花源記》每句有個主詞，那就滿篇都是“漁人……漁人……”如此羅嗦，也就不會流傳到今天了。
對待語病，有兩種不同的态度。一(yī)種是抓住不放(fàng)，不消滅不罷休，往往花兩三個鍾頭才改掉一(yī)個病句。另一(yī)種态度是少傷腦筋，高擡貴手，就讓它帶着語病去(qù)見讀者。這樣，力氣少花一(yī)半，速度卻提高一(yī)倍。兩種态度，兩種結果。對出版物(wù)如此，對編輯也是如此:持第一(yī)種态度的，編輯水平日新月異；持另一(yī)種态度的，同樣過了幾年，卻依然故我(wǒ)。
了解出版社内情的人都知(zhī)道:有些作者，甚至有的作家，缺少基本功，缺少組織生(shēng)活素材和遣詞造句的能力。他們的作品，不經過逐章逐段、逐字逐句的編輯加工(gōng)，根本讀不下(xià)去(qù)。有些作品就是這樣改出來的，投進了編輯的大(dà)量心血。從這個意義上講，編輯的确是無名英雄，編輯工(gōng)作是崇高的社會工(gōng)作。正因爲如此，一(yī)個真正的編輯，應該永遠禁止自己不嚴肅，不論是在組稿、審稿，還是在進行編輯加工(gōng)。

三忌：标點混亂

很多老作家，每個标點都經過細心斟酌，一(yī)絲不苟。葉聖陶、何其芳在這方面就達到了極其精确的程度。但有些作家就不夠注意。有位作家，文筆奔放(fàng)，整段全是逗點，末了才是個句号。有位老作家兼希臘文翻譯家，直到五十年代翻譯《伊索寓言》時，還沿襲了古人的斷句習慣，隻用兩個标點:頓号和句号。還有部長篇小(xiǎo)說，每句對話(huà)，末尾都用虛點，每段末尾也是虛點，滿篇盡虛點，仿佛意思多極了，說不盡。我(wǒ)們的編輯把它們幾乎都删光了，删得好!
在改标點時，往往會發現文理不通的句子。每逢點不下(xià)去(qù)了，準有語病出現。有位作家的早期作品，愛用破折号，很不得當。經推敲，發現他的破折号下(xià)，掩藏的淨是“病号”。

四忌：規格不一(yī)

最常見的是人名不統一(yī)。特别是跑龍套的人物(wù)，前面寫成“許才”，後面變成“徐财”。譯名中(zhōng)，前譯“索非亞”，後面卻變成“蘇菲娅”。以往有些譯音極不準确，如雨果譯作“嚣俄”，恰巴耶夫譯成“夏伯陽”，已成爲笑話(huà)。一(yī)般情況下(xià)，應按現在的譯法統一(yī)。
注釋的規格也要基本統一(yī)。注文從繁從簡，也要大(dà)體(tǐ)一(yī)緻。一(yī)些難懂的或今天已不常見的詞，如“德先生(shēng)”(民主)、“賽先生(shēng)”(科學)，第一(yī)次出現加注，第二次就不要加了。

五忌：引文不核

重要的引文一(yī)定要核對，而且要用最新版本核對。
恩格斯關于現實主義的那句名言，以前譯爲: “除了細節的真實之外(wài)，還要正确地表現出典型環境中(zhōng)的典型性格。”現在是: “除細節的真實外(wài)，還要真實地再現典型環境中(zhōng)的典型人物(wù)。”兩種譯文，相差有多遠!在這新的譯文發表之前，我(wǒ)們出版物(wù)的内容說明中(zhōng)，從沒有出現過“再現生(shēng)活”這類詞。
附帶說一(yī)下(xià):不僅引文要核對，連自己或請人抄寫過的文字，也必須核對，不然難免有錯。

六忌：字迹潦草

有的作家，如魯迅、茅盾、老舍等，原稿一(yī)筆一(yī)畫，清清楚楚，看了令人肅然起敬。然而有些作者，一(yī)筆大(dà)草，龍飛鳳舞，卻又(yòu)不合乎草字書(shū)法，奇形怪狀，好像天書(shū)。這樣的書(shū)稿是不能發排的。
編輯一(yī)方面要把難猜難認的字改過來；另一(yī)方面，自己寫字務必清楚。特别是外(wài)文，最好不用草體(tǐ)，而用正體(tǐ)，以免排錯。

七忌：劃改過亂

原稿上如改得縱橫交錯，線路不明，紅筆藍(lán)筆重疊，這就需要重新抄寫。有的編輯非常負責任，一(yī)旦劃改過亂，就一(yī)段段抄好貼在上面，有時一(yī)連幾頁重抄。我(wǒ)們應該學習這種編輯加工(gōng)的嚴肅精神。

八忌：改人風格

凡有成就的作家都有自己的風格。編輯加工(gōng)時，千萬不要單憑自己看着不順眼，就大(dà)筆一(yī)揮，改成自己的風格。
有位作家，語彙大(dà)部分(fēn)來自山東農村(cūn)的口語，小(xiǎo)部分(fēn)來自舊(jiù)小(xiǎo)說。句子結構喜歡對偶，四個字一(yī)頓。這種文字風格，作爲讀者，你可以不喜歡，但是作爲編輯，你卻不能用你習慣的那一(yī)套，去(qù)改造人家的風格。
還有一(yī)位作家，早年是搞翻譯的，他喜歡用陝西很土的語彙，而句子結構卻又(yòu)是歐化的。這種“土洋結合”，你可能不習慣，甚至反感，這是完全允許的；但是作爲編輯，卻不能以你的愛好強加于人，改變人家的風格。
如果遇到文理不通的句子，或前言不接後語的地方，要盡可能地用他原句的結構形式，用他原有的那些字和詞彙，移前挪後，把它改通。這會很費(fèi)勁，但基本上保留了他的文字風格。千萬不要大(dà)筆一(yī)揮，抹掉他的，換上我(wǒ)的。那很省事，但改了人家的風格。
一(yī)位廚師，如果一(yī)經他的手，把魚做的沒有魚味，把熊掌做的沒有熊掌味，那是最糟糕的廚師。同樣，一(yī)位編輯，一(yī)經他的手，各種作家的風格都化爲烏有，那還算什麽好編輯呢?

九忌：違反常識

我(wǒ)們有部長篇小(xiǎo)說上寫道: 666粉是試驗了六百六十六次才成功的。其實，這是五十年代初農業科學院發明的，因爲分(fēn)子式中(zhōng)有三個六而得名，與試驗了多少次毫無關系。這類常識性的錯誤，加工(gōng)的時候不應放(fàng)過。

十忌：無事生(shēng)非

編輯加工(gōng)中(zhōng)最犯忌諱的是:作品中(zhōng)原是好的對的，卻被編輯給改壞改錯了。如，最早出現的一(yī)部中(zhōng)篇小(xiǎo)說《金色興安嶺》，描寫到解放(fàng)前的草原之夜，形容冷風像鬼哭一(yī)樣。這原是很貼切的，卻被編輯改掉，還唯恐别人不懂，特地加了批語:世界上根本沒有鬼，哪裏有鬼哭?
還有一(yī)部長篇小(xiǎo)說《春天來到鴨綠江》，其中(zhōng)有一(yī)句是:中(zhōng)國革命的火(huǒ)炬，照亮了亞洲，照亮了全世界。這話(huà)也被編輯改掉，并說:火(huǒ)炬隻能照亮幾尺，不可能照亮全世界。照此審查下(xià)去(qù)，李白(bái)的名句“白(bái)發三千丈”，怎麽也逃不過這鬼門關。
這就是無事生(shēng)非。
一(yī)個作家，最痛心的莫過于自己最有光彩、最得意的警句，被編輯認爲“不通”而砍掉，或者改成一(yī)句四平八穩的普通話(huà)。這和牙科大(dà)夫把壞牙給你留下(xià)，把好牙拔掉一(yī)樣令人痛心。編輯加工(gōng)時，切記筆下(xià)留情！

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