獨立出版業改變了作家看待行業的方式，有很多人質疑一(yī)邊等待一(yī)邊祈禱能夠從傳統出版商(shāng)那裏獲得收入是否值得，還是應該将命運掌握在自己的手中(zhōng)。顯然這兩種選擇各自都有各自的優缺點。不過作家們還是需要在做決定的時候認真的考慮到底是不是願意投入時間和精力。

獨立出版是一(yī)份艱難的工(gōng)作。作家們不僅僅是那些書(shū)的作者，他們還要足夠聰明，這樣才能在網上瞄準合适的讀者。他們必須要保證在網上的出現率。他們必須要能夠投入足夠多的時間來找到制造銷量的創意式方式。而且他們還要願意在優秀的編輯、電(diàn)子書(shū)對話(huà)服務和封面設計上進行不小(xiǎo)的投資(zī)，這些總共加起來估計需要1500美元左右。所有這些事情再加上成本就是自出版業不受人待見的地方。

不過，形成這種不招人待見的原因同時也是傳統出版業如此充滿誘惑力的原因。有報道說作家收到了巨額預付款——超過10萬美元——這還是在他們從未有作品出版的時候。難道有作家不想要這種預付款嗎(ma)？不幸的是，很多類型的這種報道往往都是不準确的，而且報道人也沒有真正參與到具體(tǐ)的交易中(zhōng)。現實情況是，大(dà)多數的傳統出版商(shāng)向首次出版的作家支付大(dà)概5000美元的預付款。在少數情況下(xià)，可能會有10000美元的預付款。不過這類合約一(yī)般僅僅向新作家支付銷售額的5%，代理機構一(yī)般收入收入的15%作爲費(fèi)用。

實際上，小(xiǎo)說作家所面臨的境遇更加讓人沮喪。

一(yī)般這類作品中(zhōng)，一(yī)位作家的處女作如果沒有一(yī)個強勢的營銷平台的話(huà)，隻能夠賣出去(qù)200本左右。而且這還是較爲理想的情況。成本分(fēn)析圖會有些類似于下(xià)面這張圖，獨立作家是處于不利地位的。

選擇獨立出版的作家往往會見到這種結果，這是因爲他們不是沒有對他們的作品進行營銷，就是不知(zhī)道如何營銷。不過，如果有人願意花時間和精力來對這些書(shū)進行正确營銷的話(huà)，這些數據很容易就會發生(shēng)變化。正确的定位能夠增加圖書(shū)的銷售額和财務收入。

那麽考慮到這些煩瑣的事情和這麽多的障礙，選擇獨立出版這條道路到底有什麽好處呢？以下(xià)有三個方面需要進行考慮：

1）項目控制權

在傳統出版商(shāng)手中(zhōng)，作家幾乎失去(qù)了所有的項目控制權。編輯在編輯手稿中(zhōng)所占的分(fēn)量非常大(dà)。封面的設計由藝術部門負責，作家常常在最終産品的樣式上面隻有很少或是根本沒有發言權。書(shū)封是由助理寫的。出版商(shāng)控制了出版日期和分(fēn)銷渠道。一(yī)旦作家在合約上簽上了大(dà)名，那麽就表示她相信出版商(shāng)能夠給她最好的成果，但很可能在整個過程中(zhōng)沒有任何發言權。

獨立出版業上面幾乎與這些都是相反的，而且很多作家認爲這種模式更具吸引力。他們可以選擇他們自己的編輯和封面，可以爲自己的作品寫書(shū)封，或是雇傭别人來完成。作家甚至能夠控制出版日期和分(fēn)銷渠道。對于創造性行業來說，這種控制權是非常具有吸引力的。

很少有獨立作家能夠讓自己的書(shū)擺在商(shāng)店(diàn)的書(shū)架上，不過現在小(xiǎo)說的分(fēn)銷渠道有很多，而且對于國外(wài)的分(fēn)銷渠道也不用太過擔心，所以還是有可能從目标讀者身上提高銷售額，而且常常是有盈利空間的。爲了達到這一(yī)點，非虛構類圖書(shū)作家在應對分(fēn)銷問題上可能就相對困難一(yī)些。這主要是因爲出版商(shāng)确實在幫助非虛構類圖書(shū)找到合适的讀者群上面表現的更加專業一(yī)些。（李慧楠 編譯）

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